| 授课机构 | 桂林灰姑娘奇星芭蕾舞艺术培训中心 |
| 上课地点 | 穿山东路彰泰天街购物中心2楼；叠彩万达广场3三楼|详细地图 |
| 成交/评价 | 5.0分 |
| 联系电话 | 请预约试听,老师稍后回复您！ |
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机构类型： 未认证
满意度： 5.0分
机构地址：穿山东路彰泰天街购物中心2楼；叠彩万达广场3三楼
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课程分类
| 中国芭蕾舞的历程 |
| 奇星芭蕾艺术中心 |
| 如果说1581年法国《皇后喜剧芭蕾）的上演，一直被视为芭蕾舞剧之初始??雏形的话，芭蕾在中国的传播与发展几乎晚了3个多世纪。不过，起步虽晚，却是飞跃前进。 20世纪初，曾有外国的芭蕾舞团来中国演出，但规模有限。此后，陆续有俄侨来中国开办业余私立芭蕾舞学校，以上海、天津、哈尔滨等地较有影响??对中国的芭蕾启蒙教育有积极作用。毋庸置疑，芭蕾舞剧在中国的真正兴起和发展，也是在中华人民共和国成立之后，这与中国对一切具有意义的文化艺术都采取积极吸纳、支持的基本方针具有密切的关系。 初，对中国芭蕾具有影响力的是俄罗斯学派。从54年2月位苏联奥?阿?伊莉娜（O?A?YEALINA）应邀来京开办期“教师训练班”起，到58年中国上演部经典芭蕾舞剧《天鹅湖》，中国芭蕾实现了期的神速“3级跳”。在此期间，谙熟芭蕾艺术的戴爱莲也发挥了重要作用。 期“教师训练班”的学员（大都接受过一定的芭蕾训练），以半年的时间，奇迹般的完成了苏联舞蹈学校1??6年级的教学大纲，通过严格的全部合格。他（她）们成为同年创建的北京舞蹈学校，芭蕾专科的教学骨干。此后，在实践中不断，成长为真正的芭蕾教育家??培养出一批又一批人才。实现“3级跳”的重要举措是边训练，边实践演出。这一时期常有苏联芭蕾艺术家来华演出，精湛的表演吸引了众多的观众，中国人逐渐熟悉、喜爱起这门艺术。 1957年在查普林的指导下中国完整的上演了一部芭蕾舞剧??《无益的谨慎》（LA FILLE MAL GARDEE），它是18世纪末让?多贝瓦尔的作品，具有现实主义的风格，适宜于当时中国芭蕾舞演员的实际水平，通过演出使队伍得到了。 1958年10月在古谢夫的指导下，北京舞蹈学校集中全力，的上演了经典芭蕾舞剧《天鹅湖》（奥杰塔扮演者白淑湘）（SWAN LAKE）全剧，引起国内外强烈反响。通过严格排练，高速度地造就了一支具有多方面人才的芭蕾舞剧队伍。如今，《天鹅湖》已在中国“落户”??成为对观众有号召力的芭蕾剧目。59年底，北京舞蹈学校实验芭蕾舞剧团成立，这是中国有史以来个专业芭蕾舞团。次年，上海成立了与北京建制相同的舞蹈学校，也承担起培养专业芭蕾人才的任务，从此北、南遥相呼应，努力开拓芭蕾事业的新局面。继《天鹅湖》之后，59、60年，在古谢夫的指导下，又陆续地上演了《海侠》（LECORSAIRE）、《吉赛尔》（GISELLE）年轻的中国芭蕾队伍承担这两部风格不同的芭蕾舞剧已显得比较从容。 这一时期中国派出了蒋祖慧（1934??）、王锡贤（1933??）等先后到莫斯科国立戏剧舞剧编导系进修，都很优异。回国后，蒋祖慧推出了她的毕业作??《西班牙女儿》（根据文艺复兴时期欧洲作家洛贝?德维加的诗剧《羊泉村》改编，1961年天津歌舞剧院首演；王锡贤在北京指导上演了他的毕业作《泪泉》（THE FOUNTAIN OF BAKHCH I SARAY）（根据俄罗斯诗人普希金的长诗改编，北京舞蹈学校实验芭蕾舞剧团首演。 1963年，中央歌剧舞剧院成立，学校附属的芭蕾舞剧团结束了其实验阶段，归属了级剧院。不久，蒋祖慧又执导了一部芭蕾舞剧??《巴黎圣母院》（NORTRE－DAME DERARIS）（根据法国作家雨果的同名小说改编，中央歌剧舞剧院首演。……短短10年间，中国的编导、演员基本上已可独立驾驭经典芭蕾舞剧的创作、排练、舞台演出了。 从64年起，开始了中国芭蕾舞剧的创作实践。事实上代芭蕾舞剧编导，大都是从学习民族舞蹈转向芭蕾专业的，他（她）们的民族文化背景，无疑有助于芭蕾舞剧民族化的探索。大型中国芭蕾舞剧《红色娘子军》（THE RED DEPACHMENT OF WOMEN）的上演，虽不是严格意义的“首开记录”，（在此之前，已有过不同类型、不同规模、不同成效的芭蕾民族化探索）却可以说是部的大型中国芭蕾舞剧??从内容到形式都具有鲜明的中国风格、中国气派。 《红色娘子军》1964年首演，编导：李承祥、王锡贤、蒋祖慧；作曲：吴祖强、杜鸣心等；首演者：中央歌剧舞剧院，女主角：白淑湘饰琼花；吴静珠饰连长；男主角：刘庆棠饰洪常青；李承祥饰南霸天；主要女配角：赵汝蘅饰琼花战友；万琪武饰老四。它是根据同名电影改编而成。讲述中国第二次革命时期的故事：受尽折磨的琼花，因不堪忍受地主南霸天的压迫，逃离虎口，巧遇红军党代表洪常青，经过他的引路，琼花参加了娘子军，历经磨练和考验，成长为的革命战士。洪常青牺牲后，她接过红旗英勇向前。这部舞剧以震撼人心的悲壮情节，恢宏绚丽的场面，鲜明的人物形象以及海南岛的地域风情，从它诞生起，就得多方好评。它在芭蕾舞台上破天荒地塑造了英姿飒爽的“穿足尖鞋”的中国娘子军形象，将芭蕾的精华与中国的气派融为一体，为芭蕾舞坛增添了一朵奇葩。 由胡蓉蓉（1929??）、傅艾棣（1936??）、程玳辉（1932??）、林秧秧（1939??）创作的《白毛女》，与《红色娘子军》同期出台，平分秋色，它是中国芭蕾舞剧的又一探索。 《白毛女》（THE WHITE HAIR GIRL）1965年首演，作曲：严金萱；首演者：上海芭蕾舞团；女主角：蔡国英（A）、茅惠芳（B）饰喜儿；顾峡美（A）、石钟琴（B）饰白毛女；男主角：凌桂明饰大春；主要男配角：董锡麟饰杨白劳。它根据同名歌剧改编，讲述贫苦农民的女儿??喜儿，被迫卖给恶霸地主黄世仁抵债，不堪凌辱，逃入深山。长年风餐露宿，头发变成了白色，不知情者称其为“白毛仙姑”??（鬼）。后她被八路军所救，与年轻时的恋人??已是八路军战士的大春团聚。歌剧《白毛女》以“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的真实故事，感动了中国千千万万的老百姓。 这部芭蕾舞剧并未因循于原作??走，而是根据芭蕾艺术特点，进行了再创造。它巧妙地运用了中国古典、民间舞的素材，以写实与浪漫相结合的方法将剧情予以芭蕾化的展现。对于剧中主要人物诸如：喜儿的纯真、甜美和变成“白毛女”后的坚韧、刚毅；大春的朴实、敦厚及参军后的英勇、干炼以及黄世仁的阴险、毒辣……等都刻划得比较鲜明、生动。 《红色娘子军》与《白毛女》，在中国芭蕾舞剧发展史上具有里程碑的作用。它们是“洋为中用”更深层次的实践，以其独有的中国特色自立于芭蕾艺术之林。集体智慧弥补了经验不足，使芭蕾中国化的探索，起点较高，起步很快。与其它舞蹈、舞剧作品的命运不同，这两部作品在“文革”中，被定为“样板戏”??是当时为数极少获准上演的两部舞剧。经受了时间与社会的检验，《红色娘子军》与《白毛女》依然葆有其艺术生命力。这两部作品都被确认为“20世纪经典”。文艺复苏期在芭蕾领域中的表现，首先是恢复西方芭蕾经典保留剧目的演出，使长期只见1“红”1“白”的广大观众，在久违多彩的芭蕾艺术之后，掀起了一阵《天鹅湖》的狂热。 新时期的中国芭蕾，展现出蓬勃发展的态势： 首先是以更开放的眼光，面向广泛吸收、借鉴，而不只局限于单一的俄罗斯学派的影响。从80年代初，陆续有来自英、法、德、瑞士、加拿大等国的芭蕾艺术家以友好交流的形式传授技艺。先后有芭蕾宿将安东?道林、芭蕾编导本?斯蒂文森（B?STEVENSON）等在中央芭蕾舞团指导排练了他们自己的作品：纯古典风格的男、女《四人舞》（TE－ PASDE QUIXOTE）、《前奏曲》以及芭蕾艺术巴兰钦（BALANCHINE）的《小夜曲》（SERENDE）……等，其中大部分已成为该团经常上演的保留舞目。 此外，十多年间，中国陆续上演了多部不同风格的西方经典剧目，如：1980年，由巴黎歌剧院芭蕾莉塞特?桑瓦尔亲自指导，中央芭蕾舞团演出了法国浪漫主义的芭蕾舞剧《希尔维亚》（SYLVIA）；1984年，由英国芭蕾艺术家贝琳达?赖特和尤里沙?捷尔考夫妇重新排练演出了安东?道林版的《吉塞尔》；1985年，在芭蕾艺术家鲁道夫?纽利耶夫（R?NUREYEV）和芭蕾尤金?波里亚柯夫等亲自指导下演出了《唐?吉珂德》（DONQUIXOTE）；还有《柔密欧与朱丽耶》（ROMEO AND JULIET）（1989，罗曼?沃克执导）及《睡美人》（SLEEPING BEAUTY）（1994，麦克米伦 MAC MILLAN版，莫里可?帕克执导）……均很。特别是纽利耶夫以自己无以伦比的精湛技艺和对戏剧人物的深刻理解，结合中央芭蕾舞团的实际，进行了严格训练，大大促进了演员水平的??在中国芭蕾舞史上留下了珍贵的一页。在上述诸多交流活动中，戴爱莲起到了很好的桥梁作用。与此同时，北京舞蹈坚持学习与实践相结合的好传统，陆续上演了《葛蓓莉亚》（1979）、《舞姬》（1981）；上海芭蕾舞团上演了《那波里》（又名《渔夫与新娘》）第3幕；天津歌舞剧院复演了《西班牙女儿》（1982）；此外，于1981年组建的辽宁芭蕾舞团推出了《海侠》（1983）……这不仅丰富了群众的文化生活，而且经过各国芭蕾指导演出纯正的古典芭蕾名作，使新一代芭蕾舞人才成长。 1980年5月 汪齐风（女、上海）参加日本大阪举行的第三届芭蕾舞,获第十四名,为我国夺得了枚芭蕾舞奖牌。 1982年6月 汪齐风（女，上海）、张伟强（北京）在美国杰克逊芭蕾舞中，获表演三等奖。 1984年11月首届巴黎芭蕾舞蹈，汪齐风（上海）、王才军(北京)获巴黎歌剧院发展协会奖。 此后，中国选手频频参加各种芭蕾舞，表现出较强的实力。比较突出的有： 1985年??第13届洛桑芭蕾舞蹈，李莹（女，北京）获名，徐刚（北京）获第二名； 1985年??第5届莫斯科芭蕾舞蹈，唐敏（女）获佳表演技巧奖，张伟强、赵民华分别获男 子双人舞和和单人舞第三名（均为北京选手）。 1992年??第5届巴黎芭蕾舞潭元元（上海）获大奖；同年，谭元元又一举夺得第1届日本芭蕾女子少年组金奖（中国辽宁的女选手于晓楠获同届少年组银奖） 芭蕾杂志: 《Ballet杂志》(芭蕾杂志) 《Ballet杂志》(芭蕾杂志)成立于2007年.是国内以芭蕾为主题的专业多媒体艺术杂志，吸纳了大量芭蕾艺术专业人士和爱好者的的文字,图片,视频作品.旨在向广大专业人士及芭蕾业余爱好者提供一个获取,交流芭蕾资讯的免费互动平台。内容丰富生动，平实易懂，在介绍当代新芭蕾艺术动态的同时，也致力于芭蕾艺术的普及工作。 《Ballet杂志》(芭蕾杂志)以传播芭蕾文化，推广芭蕾艺术，促进芭蕾交流为己任。大量制作精良的芭蕾影视作品，舞台剧照，演员笔记，采访记录构成了一个丰富多彩的多媒体芭蕾。同时,也组成了一个芭蕾爱好者的编辑团队,他们遍布于许多,用自己的行动创造着一个芭蕾梦. |
